Лучшие книги Николая Ивановича Гнедича

Николай Иванович Гнедич (1784-1833) - один из видных русских поэтов начала XIX века, автор пламенных гражданских стихотворений, создатель первой русской идиллии ("Рыбаки"), первой русской романтической поэмы ("Рождение Гомера"), непревзойденный переводчик "Илиады" Гомера.

В антологии впервые представлена в типичных образцах русская романтическая поэма первой половины XIX века («Кавказский узник» А.С.Пушкина, «Шильонский узник» В.А.Жуковского, «Войнаровский» К.Ф.Рылеева и другие). Ее эпоха: 1816 — 1839 годы — от «Рождения Гомера» Н.И.Гнедича до «Мцыри» М.Ю.Лермонтова. Этo поэмы, имеющие большое стилевое единство, отражающие сложную духовную жизнь человека своего времени.

Басня

Поэт и переводчик Николай Иванович Гнедич (1784-1833), знаменитый создатель русской "Илиады", близкий друг И.А. Крылова и А.С. Пушкина, начинал как прозаик и драматург. В его ранних, времен студенческой скамьи, сочинениях, вдохновленных творчеством Шиллера, немецкими разбойничьими романами, первыми переводами английской "готики" и французскими переделками Шекспира, уже прослеживается, хотя и "сквозь тусклое стекло", нарождающийся гений русской словесности. Вершинное произведение этой поры, роман "Дон-Коррадо де Геррера", относится к числу сочинений, стоявших у истоков отечественной беллетристики. "Дон-Коррадо" написан насыщенным языком, с беспрестанными хлесткими восклицаниями, гремящими проклятиями, надрывными поминаниями преисподней и князя тьмы; по обилию жестоких, "натуралистических" сцен он не уступает "Монаху" М.-Г. Льюиса. Гнедич одним из первых вывел на русскую сцену героя-злодея, жестокосердного военачальника, "гробницу, пожирающую человечество". Герой романа - алжирский пират, беспринципный Дон-Коррадо, волею судеб сделавшийся испанским вельможей. В порывах неистовства он не ведает жалости ни к своей возлюбленной, ни к отцу, ни к родному брату. "Черная легенда" о старинной Испании восстает на страницах романа из тьмы веков во всём ее безудержном, мрачном и притягательном великолепии: читатель уносится в пучину суеверий, фанатизма, безжалостной Инквизиции, заговоров, убийств, насилия и бесчестия. Воображение автора не знает удержу в живописании казней, злодейств и жестокостей, вершимых его героями.
В раздел "Дополнения" настоящего издания вошли другие сочинения, важнейшие для русской "френетической" литературы. В повести Гнедича "Мориц, или Жертва мщения" сюжетная линия шиллеровских "Разбойников" (история о двух братьях, жестоком и праведном, и вставшей между ними возлюбленной) развивается "готическими" эпизодами (и прежде всего попыткой изнасилования в склепе, приводящей на память опять же "Монаха" Льюиса). В "разбойничьей" пьесе "Вольф, или Преступник от презрения" (не завершенном, но грандиозном начинании, планировавшемся как трагедия в пятнадцати действиях) преступный герой оказывается не инфернальным злодеем, но жертвой драматических перипетий и жестокого умысла. Наконец, впервые публикуется известная ранее лишь узкому кругу историков литературы пьеса "Мертвый замок" В.Т. Нарежного - "студента Московского университета", а в будущем - видного прозаика, одного из родоначальников русского реального романа. В этой кровавой драме на мотив "Удольфских тайн" А. Радклиф и "Разбойников" Фр. Шиллера изощренные фантазии юного автора обогащают причудливыми коллизиями сюжеты гремевших на весь мир произведений: призраки, замки, темницы, сумрачные башни, подземелья и пленники бурной чередой проходят перед читателем, складываясь в пульсирующую и живую, необычайно сочную картину.
Глубже воспринять творчество автора позволит развернутая статья Е.О. Ларионовой, а также обстоятельный комментарий.
Рекомендуется самому широкому кругу читателей.

Первую треть XIX века в истории русской литературы нередко называют «золотым веком» поэзии. Это выражение использовал П. А. Плетнев, назвав В. А. Жуковского первым в блистательной плеяде поэтов — современников и друзей А. С. Пушкина. В их числе Е. А. Баратынский, К. Н. Батюшков, Д. В. Веневитинов, А. И. Воейков, П. А. Вяземский, Н. И. Гнедич, Д. В. Давыдов, A. А. Дельвиг, И. А. Крылов, B. К. Кюхельбекер, А. И. Одоевский, К. Ф. Рылеев, Н. М. Языков. Каждый из них оставил заметный след в русской словесности, и каждый шел в поэзии своим путем. Это было время интенсивных эстетических поисков, выработки нового поэтического языка, способного выразить мир частного человека — в его повседневных заботах или в возвышенных гражданских устремлениях. Русская лирика обрела возможность раскрыть недоступное ей прежде многообразие мира, она стала высоким искусством. Совершенство формы, точность выбранного слова, оригинальность мысли и образов — критерии, которые сложились в русской поэзии в начале XIX века и которые надолго вперед определили ее развитие.

Москва, 1936 год. Издательство "Советский писатель". Издательский переплет. Сохранность хорошая. С портретом автора. Вступительная статья, редакция и примечания И.Медведевой. В сборник включены избранные стихотворения поэта, критика и

Вашему вниманию предлагается издание "Маме. Стихи и песни".

В этой книге вы найдёте детские воспоминания о Вербном воскресении, о чувстве подлинной встречи со Спасителем, грядущим на ослике; рассказ о том, как ожила одна, казалось, безвозвратно зачерствевшая душа; и, конечно, песнь радости Воскресения Христова - самого главного события в жизни мира и каждого из нас.

Для среднего и старшего школьного возраста.