Игорь Гулин: рецензия на книгу «Никополь. Трилогия» Энки Билала

Критик: Игорь Гулин
Рецензия на книгу Никополь. Трилогия
Оценка: *

Энки Билал, французский художник, автор комиксов и режиссер югославского происхождения, относительно известен в России только благодаря фантастическому фильму «Бессмертные» 2004 года. Это экранизация его собственной главной книги, масштабной трилогии «Никополь». Если в фильме сюжет все же несколько сглажен, приведен к нормам блокбастера, то оригинал — вещь по-настоящему диковинная.

2023 год. Париж представляет собой неофашистскую диктатуру под управлением изнеженных патрициев-геев с раскрашенными лицами. После ядерных и биологических войн человечество раздирают всевозможные мутации и болезни, а также десятки войн, вспыхивающих по самым ничтожными поводам. Земля забита инопланетными мигрантами. Важную роль в политике играют коты-телепаты. На Эйфелевой башне сидят огромные слизняки. Где-то копошится жалкое коммунистическое подполье. Помимо прочего над Парижем летает пирамида. В ней заседают египетские боги, впервые за тысячелетия решившие вступить в контакт со своими созданиями. От парижан им нужно всего-навсего немного топлива для пирамиды. Однако один из них — Гор, полубезумный бог с головой сокола,— решает все же спуститься на землю и принять активное участие в местных делах.

Одновременно с пирамидой в небе над Парижем появляется неопознанный спутник. Власти сбивают его, и оттуда куда-то в трущобы сваливается замороженный человек. Это Алкид Никополь, анархист-дезертир, тридцать лет назад отправленный в космическое изгнание. Именно его тело бог-самодур избирает сосудом для осуществления своих планов. Дальше вершатся заговоры, падают режимы, завязываются межвидовые романы, рождаются монстры. Главный герой, революционер-шизофреник, безвольный полубог, переворачивает с ног на голову и без того обезумевшую земную историю.

«Ярмарка бессмертных», первый том трилогии, вышла в 1980 году, и время создания здесь безошибочно узнается. И в своей эстетике, и в манере повествования «Никополь» — это киберпанк. Вместо компьютеров, сетей, зловещей власти новых технологий тут — провидение, телепатия, архаика, произвол богов. Только боги эти у Билала мало отличаются от сломавшихся компьютеров. Они — такие же бездушные, вышедшие из-под контроля машины, возникшие, чтобы упорядочивать мир людей, но вместо того несущие ему хаос.

Самое обаятельное в «Никополе» даже не бесконечные эксцентрические выдумки, а именно узнаваемая параноидальная печаль, свойственная фантастическим текстам 1980-х: нельзя верить ни своим, ни чужим, ни даже себе самому. Историей движет какая-то неприятная нечеловеческая сила. Единственный выход — слиться с ней, стать богом и роботом, а затем раствориться в апокалиптическом пейзаже. Прелесть трилогии Билала в том, что знакомая мелодия здесь выпевается с отчетливо французской интонацией: с цитатами из Бодлера, с хорошо ощутимым двухвековым опытом меланхолического презрения к любым спецэффектам современности во всем их шокирующем многообразии.

* Оценка указана редакцией Livelib