Очень плохо!

Книга разделена на семь частей, каждая от одного из персонажей, и есть разные моменты времени.

Написан роман, как дневник подростка: тупые диалоги и тупые детали, которые вообще не влияют на сюжет, и конечно, шаблоны!!! Текст рассыпается. За этими тупыми частями и деталями едва удается распознать что-то такое, связанное с убийством и похожее на детектив, а есть еще космической тупости и примитивности рассуждения. Эта сборная солянка не в состоянии показать цельный сюжет и историю. Единственные вещи, которые хотя бы как-то связывают это словоблудие, это конфеты m&ms и одноразовый телефон (ну и, пожалуй, еще то, что все со всеми переспали, кроме подростка и собаки, к счастью).

Хотя у персонажей разные имена, все части написаны одним и тем же скучным серым и примитивный человеком, не способным на хоть малейшие размышления, эксперименты и идеи. Без чувства юмора, к тому же. Возможно, именно поэтому части, написанные от имени подростка и собаки, читаются более менее нормально по сравнению с кошмарными частями от лица взрослых людей (но только на таком фоне нормально).

Объем книги всего лишь 320 с. И если сократить ее вдвое, она, с одной стороны, станет совсем крошкой, но с другой, возможно, она станет приблизительно похожей на настоящую книгу и в принципе читаемой.

Неоднократно в рецензиях на этом сайте я использовал выражение "женский роман", причем чаще всего в отрицательном смысле. А вот теперь, прочитав дебютный детектив Дайенн Фримен, хочется употребить этот термин в очень даже положительном значении. Роман, в котором явственно преобладают персонажи-женщины и где превалирует женская тематика, оказался живым, увлекательным и не вызывающим каких-либо гендерных комментариев. Рассуждения о светлой/тёмной жизни представительниц женского пола не вмешивались в плавное течение сюжета, героиня графиня Харли вполне нормально занималась расследованием, ну разве что некоторые приключенческие эпизоды в конце могли быть призваны поднять репутацию леди в ее собственных и в читательских глазах - но наличие чисто приключенческого элемента в детективе во многом дело вкуса. Предлагаю мужчинам-лайвлибовцам проверить моё утверждение о позитивности данного образчика женской прозы.

Более того, если бы в романе оказалась тщательно поданная загадка, я бы вообще пришел в полный восторг и запел бы Дайенн Фримен искренние дифирамбы. Но Великого Детективного открытия не случилось, решения миз Фримен не вызывают расширения глаз - просто хорошая, в меру эффектная концовка. Достоинство этого романа в том, что я читал его с удовольствием - чего не могу сказать о современных ретро-детективах. Так что вот приличная история для культурного отдыха (и расширения словарного запаса). Графиня Харли произвела приятное впечатление, как и Джордж и инспектор Делейни, не откажусь от последующего общения с этими персонажами.

Для полноты картины приведу завязку сюжета: богатая американка Фрэнсес Уинн выходит замуж за британского аристократа-шалопая, который, благодаря слабому сердцу, берёт и умирает в постели своей любовницы. Кто-то добрый тут же отправляет в полицию графства цидулку о том, что американская жена отравила его. Не успела дама сориентироваться, как приезжает её младшая сестра поблистать на лондонском сезоне, да еще в компании с тёткой, с которой никогда не бывает скучно. И британские рты по мановению руки раскрываются на американские доллары. А тут и драгоценности начинают пропадать. В общем, развлечений много, бесхитростных, но увлекательных. По-русски говоря, гуд ридинг!

Автор этого детектива, американская писательница Коллин Кембридж, напоминает мне рыбку-прилипалу. Это такая небольшая рыбка, которая цепляется за большую рыбину, например акулу, и таким образом передвигается по морю, не прилагая особых усилий. Так и эта писательница использует какую-нибудь знаменитость в качестве второстепенного персонажа в своих произведениях, исключительно с целью привлечь к ним внимание. Причем использует она уже почившую знаменитость, видимо, чтобы не засудили. В первой серии книг Кембридж таким персонажем была Агата Кристи, а главной героиней - её несуществующая (придуманная автором) экономка. В этой серии в роли знаменитого второстепенного персонажа выступает Джулия Чайлд, хорошо известная американцам телеведущая, кулинар, автор нескольких кулинарных книг. Самая известная книга Джулии Чайлд называется Mastering the Art of French Cooking (Как Постигнуть Исскусство Французской Кулинарии). В общем, вы наверное поняли, откуда взялось название книги Коллин Кембридж :)

Однако после прочтения у меня осталось впечатление, что название было самым интересным в данном произведении. В качестве главной героини здесь выступает Табита Найт, выдуманная подруга Джулии Чайлд. Действие происходит во Франции сразу после Второй Мировой войны. Джулия действительно жила во Франции в это время со своим мужем, американском дипломатом, и училась в знаменитом Французском Кулинарном Институте. Я ожидала от этой книги каких-то рецептов, описания вкусной еды, но ничего интереснее запечённой курицы там не было. Детективная линия просто ни о чём, и большей частью книги ничего не происходит. Джулия Чайлд действительно очень второстепенный персонаж, поскольку всё действие сосредоточивается на Табите, которая сильно раздражает своей глупостью и нерациональными поступками.

Да нестандартней некуда! Хотя ближе к концу я предположила, кто же это на самом деле сделал, и не ошиблась. Разочаровало меня это? Отнюдь нет, всё равно на голый остов моего подозрения наваял автор столько интереснейших подробностей, о которых уж точно невозможно было догадаться, и оставалось мысленно восклицать "нифига себе!", что я и проделала неоднократно.) Но... червячок сомнения в безупречности сюжета всё же точит меня немного: не поняла, зачем было так подставляться и держать на виду то, что надо прятать с глаз долой!  А уж как прорвало на "воспоминания" спустя много лет, почему бы раньше не поделиться ими? Пролистаю, пожалуй, снова последние страницы, хотя одно из объяснений приходит в голову сразу, но... тсс! - иначе вам читать будет незачем, а я очень добрая и желаю вам получить такое же удовольствие от прочтения этой книги, какое получила я.
Читала в механическом переводе, но если книга хороша, это не мешает.

Она леди Мэри Говард, дочь Томаса Говарда, третьего герцога Норфолка, и двоюродная сестра Анны Болейн, второй из шести жен короля Генриха VIII. Я знакома с Норфолком, жестким и манипулирующим дядей Анны Болейн, который делал все возможное, чтобы возвеличить имя Говардов в королевском дворе; но дочь Норфолка и кузина Анны, леди Мэри Говард, была для меня полной загадкой. Я знала только, что она была женой Генриха Фицроя и отправила в тюрьму отца и брата. Но я нашла героиню книги слабой и вечно страдающей. Книга не несет художественной ценности, она просто перечисляет уже известные факты из жизни Тюдоров. Ее заставили шпионить за Анной Болейн, а затем наблюдать за ее казнью. Ей разрешили выйти замуж за человека, которого она любила, но не разрешили жить с ним. Ее вынудили присматривать за другой своей кузиной королевой, а затем ее вынудили наблюдать за падением Катерины Говард. У нее была довольно тяжелая жизнь, но я не прониклась ее характером.

Сцены домашнего насилия в этой книге довольно наглядны и неприятны. Так ли Норфолк относился к своим женщинам на самом деле, мы можем только догадываться. Но даже в роли вымышленного персонажа этот мужчина выглядит пугающим и страшным!

Читала книгу в переводе. 

Для меня книга оказалось не стандартной. 

Во время чтения становишься зрителем документального сериала, с доступом в «закулисье». Ведь героиня журналистка снимает документалку в реальном времени, расследуя забытое дело. 

Делюсь отзывом в формате трёх ключевых пунктов/выводов от книги. 

1. Сюжет поднимает тему невинных заключённых, которые потратили десятки лет в тюрьме. Сколько таких на самом деле? Как им жить, будучи не виновными в тюрьме? И даже если спустя десятки лет их освободили - как свыкнутся с потраченными впустую годами? Сложные вопросы без ответов. 
2. Не забывая о реальности. Даже имея благую цель освободить человека, героиня должна не забывать о рейтингах. Ибо зачем снимать такие ТВ-проекты, если не будет отклика? Людям нужен острый сюжет. Но в какой-то момент нужно определиться, что выбрать - правду или успешное окончание проекта. 
3. Неочевидный финал. Где-то в середине книги кажется, что конец очевиден, осталось лишь дочитать, но на последних страницах автор поворачивает сюжет на 180 градусов. Благодаря чему книга точно выделяется и запоминается. 

Мать Томаса вышла замуж и переехала с сыном в новый город. И когда жизнь должна была наладиться, кто-то жестоко убивает женщину в собственной спальне. Под подозрение попадает Томас. В городе, где его никто не знает, он вынужден держать оборону и доказывать, что он не виновен в гибели матери.
Шарлотта растёт в патриархальной семье полицейских. Её задача - хорошо выглядеть, вкусно готовить, вовремя делать уборку по дому, достойно одеваться и соблюдать все правила этикета.
Они не должны были пересечься, тем более завязать какие-то отношения, но каждый из них становится для другого свежим глотком воздуха и единственным человеком, которому можно довериться.

Этот роман тогда еще молодой Дэвид Гудис написал во время своей второй поездки в Голливуд. В нем появляются черты, характерные для зрелого творчества этого писателя: бегство, как следствие несправедливого осуждения и назойливые воспоминания об убитой женщине.
Действие романа открывается в тюрьме, где сидит несправедливо осужденный за убийство собственной жены Винсент Пэрри. После удачного побега Винсенту не удается насладиться свободой, он мечется между попытками спрятаться и поисками настоящего убийцы. Беглец скрывается от разыскивающей его полиции и даже делает себе пластическую операцию, но трудно спрятаться от призраков прошлого, особенно от чувства вины перед покойной женой. Сбежавший заключенный мечтает очистить свое имя от несправедливого обвинения. Но прошлое нагоняет его и буквально затягивает в пучину. Пэрри даже приходится прибегнуть к крайнему средству, к убийству, когда его пытаются шантажировать информацией из прошлого.
Как мы видим, Гудиса интересует не сильный и смертельно-опасный мужчина, главный герой его романов — это человек, бегущий от своих страхов, от своего прошлого, от гнетущего чувства вины. Его герои живут на самой окраине цивилизованного общества, сбежавшие из родного дома и не решающиеся вернуться. Их обиталище — место угрожающее и крайне неспокойное. Популярность этих тем была связана с появление в обществе нового социального слоя — солдат, вернувшихся с войны. Эти люди, испытавшие на себе ужасы войны и прошедшие огонь и воду, оказались неприкаянными. Они с трудом «возвращаются» к будничной работе, повседневной жизни в семье и обществе. Адаптация к мирной жизни для бывших героев была болезненным процессом и нередко проходила через самые жесткие формы общественного наказания — тюрьму, где и начинает свою историю Дэвид Гудис.
Гудис предвидел это чувство общественного осуждения, проявившееся позднее в движении маккартизма. Поиск «козлов отпущения», списание провалов в политике или экономике на тех, кто «не принадлежит» к обществу, не разделяет всеобщего восторга. Да, Винсент, как и большинство литературных героев Гудиса, не являются ветеранами войны, но для них, как и для автора, война стала переломным моментом, после которого они стали другими. Страхи, оставшиеся с войны, не позволяют им вернуться к нормальной жизни. Они своего рода духовные инвалиды. Для этих людей Америка не придумала ничего иного как «изоляцию», выдворение за пределы иллюзий о райской стране.
В Европе подобные исследования проходили не только на литературном поприще, формировалось целое движение философов, изучающих проблемы экзистенциального сознания и абсурда. Для европейцев, благодаря философским исследованиям, презентованным в самых популярных формах, была очевидна связь между экзистенциальным сознанием и абсурдностью жизни. Для американцев этот опыт был новым, а потому столкновение человека, стоящего особняком в негостеприимном мире, обрушились как следствие пост-военного синдрома. Именно этот опыт стал одной из основополагающих черт нуара, литературного и кинематографического.
Хотя это был только второй роман молодого автора, Гудис мастерски сумел передать чувство надвигающейся паранойи. Это удается благодаря описанию реакций Пэрри на грозные вызовы и усугубляющуюся с каждой главой ситуации беглеца. Сознание персонажа раскалывается между двумя желаниями — страхом предательства, которое ему мерещится везде и повсюду, и отчаянным поиском любимого человека. Таким образом, Гудис строит архетипичную для своего творчества ситуацию шизофренического раскола между стремлением человека к самосохранению и потребностью в общении.
В этом романе Гудис еще только намечает образ роковой женщины, который станет отличительной чертой зрелого творчества. Жена Пэрри одновременно жертва преступления и напоминание о прошлом, накрывающее героя с головой. Описание ощущений героя напоминает готические романы о привидениях, где сны превращаются в липкие кошмары, а надежды разлетаются на тысячу осколков.
Финальная сцена описывает ситуацию, которая станет еще одним фирменным знаком в его творчестве. Ситуация, когда одно из желаний героя целиком подавляет другое. Герой, вопреки своим страхам, начинает доверять, но тут же теряет равновесие и падает.
Творчество Гудиса — идеальный пример нуара, где создателя мало интересует развязка, гораздо больше внимания уделяется состоянию эмоциональной изоляции и попыткам ее преодоления.

Пол и Дэнни Галло — близнецы. И как это часто бывает среди близняшек, оба они абсолютно разные. Пол — типичный пай-мальчик и гордость родителей. Дэнни же, наоборот, раздолбай и перекати-поле.

Взрослая жизнь сделала эту их разность еще более очевидной. Пол успешен, а его отмотавший срок близнец опустился на самое дно. В конце концов, Дэнни срывается на Аляску, в местечко под названием Дрэдс Хэнд. Это даже не город, а скорее, плохая память о нем. Дикое и нелюдимое место, край, полный суеверий и предрассудков. Селфи на фоне городской достопримечательности — единственная весточка, которую Пол получает от брата оттуда, а после — тишина.

Год спустя Пол видит по тв репортаж, рассказывающий о серийном убийце на Аляске. Тот приходит в полицию с повинной, указав на захоронение с обезглавленными трупами. И все бы ничего, но место кровавого преступления — Дрэдс Хэнд. Обеспокоенный судьбой брата, Пол тут же летит на Аляску, и вскоре с головой погружается в местное негостеприимство, холод и, понятное дело, в мрачную и кровавую мистерию сего захолустья.

Удивительно, но чтение данного романа совпало с заявкой АСТрели на публикацию “Белого, как кость” (наверное, по-русски оно должно звучать “Бледный, как смерть”) в “Мастерах Ужасов”. А т.к. случайности не случайны, то я сподобился на коротенький обзор романа.

Прежде всего стоит сказать, что роман самый что ни на есть традиционный. Т.е. это не вирд, не сплаттер и не магреализм. Сказать, что это стопроцентный хоррор тоже, пожалуй, нельзя. Да, он обладает всеми его атрибутами, но на выходе мы имеем скорее коллегу историй о Чарли Паркере, где-то середины цикла (правда, без присущей Коннолли конспирологии, занудства и перестрелок), а не вещи в духе будущих соседей по серии — Нэвилла или Бэррона. Т.е. грубо говоря, Пол скорее расследует, чем пугается, хотя сверхъестественное незримо присутствует.

В целом, Мальфи вообще весьма традиционный писатель. Темы и конфликты у него самые обыкновенные, привычные, известные, и каких-то откровений сразу предлагаю не ждать.

Конфликт данного романа тоже весьма типический: плохое место. Вместе с тем, подан он со вкусом, в красивом и мрачном антураже: лес, снега, кресты на холмах, заброшенные среди холмов лачуги, размалеванные таинственными символами… Словом, любопытно, уместно, хорошечно.

С другой стороны, недостатки у романа так же имеются. Совершенно лишняя, на мой взгляд, линия с женщиной-полицейским. Скомканный финал, написанный, похоже, за пять минут до издательского дедлайна. Так, например, страниц за пятьдесят до конца книги история по ощущениям была где-то в своей логической середине, а после — бац, роман уже дочитан.

Как итог: традиционный американский роман ужасов, достаточно крепкий, весьма свежий, от автора, что на русском прежде еще не издавался. По-моему то, что надо.

Если вам нравится "Прислуга" и "Зеленая миля", то вот вам их младшая сестра)))

Луизиана, 1950-е. Джинни Полкс 28 лет, она работает поварихой в тюрьме штата, где приводят в исполнение наказание в виде смертной казни на электрическом стуле. В то время и в тех штатах Юга Джинни уже должна была 10 раз выйти замуж и нарожать детишек, а не позориться на работе, да еще и на такой. Но у нее свой взгляд на жизнь, эта конкретная тюрьма знакома ей с детства - ее отец работал здесь надзирателем, сейчас Джинни живет с начальником тюрьмы Роско Симмсом, лучшим другом ее отца, "во грехе" и не считает своим долгом что-то менять. У девушки достаточно необычное отношение к смертникам, которые здесь содержатся и в определенный момент времени она начинает спрашивать у них, что именно они хотели бы съесть в свой последний ужин, а потом готовить то, что они попросили. Но однажды Джинни буквально спотыкается о часть прошлого своего отца и вся её жизнь меняется раз и навсегда.

Очень красивое, жаркое, тягучее повествование. Чувствуешь запахи еды, которую готовит Джинни, слышишь акцент её помощницы-негритянки. Переживаешь изможденность Роско в конце рабочего дня, который похож на забег белки в колесе. Видишь это зыбкое марево над дорогой, когда едешь в Новый Орлеан и чувствуешь эту всепоглощающую безысходность....

Лично мне не хватило рассказа о юности Джинни: вот только она была восьмилетним ребенком, и вот уже пришла работать в тюрьму. Прямо чувствуется, что этого кусочка пазла не хватает. В остальном - прекрасно, читается на одном дыхании.

P.S. В конце книги есть рецептики)))