2.5 Спойлер Если ты ничего не делаешь, то это не совсем фатум

От прочтения осталось смутное ощущение, что это фанфик на "Тайную историю", причём как будто от начинающего писателя, хотя я при этом не могу до конца объяснить, в чём именно состоит это сходство. Персонажи вроде бы другие, место вроде бы другое, но вот этот вот флёр, томная неторопливость и сюжетные ходы - что-то общее чувствуется.
Хотя, не исключаю, что это влияние тех десятков упоминаний сходства в аннотации и отзывах, почему-то рекламили "Затворников" именно через него. Возможно, я в неё по итогу просто смирилась и поверила.

Парадокс в том, что вообще я не люблю книги Тартт, и ссылка на неё не была тем обстоятельством, что продало мне роман, продали мне карты. Но исходя из того, что "Затворники" мне тоже не особенно понравились, возможно, в чём-то эти романы действительно похожи.

Заявлены были мистическая атмосфера, музей и Таро. Честно говоря, по итогу есть только музей и, в очень дозированных количествах, карты... Которые выступают не то, чтобы вообще каким-то двигателем сюжета или хоть сколько-то важным атрибутом, происходило бы всё дело не среди искусствоведов, а среди палеонтологов, которые искали бы какую-нибудь пяточную кость, ничего бы не изменилось. Колоду, которую автор описывает с позиции "ах, какая она красивая", не назвать даже макгаффином, потому что она никого толком не интересует.

Лучший эпитет, который я могу подобрать для описания всего романа - вяло. Весь текст, от языка до сюжета, какой-то никакой, здесь просто что-то написано и это что-то можно читать. Но можно, в принципе, и не читать, для меня знакомство оказалось максимально проходным.

С сюжетом в книге плохонько. Формально, в принципе, он есть, но по сути своей напоминает скорее любовный роман с небольшой примесью социальной драмы о бедных и богатых. Детектив едва заметен, мистики нет вовсе, единственной тайной на протяжении всего происходящего остаётся вопрос, как Энн умудрилась вообще дожить до своего возраста, обладая характеристиками амёбы.
С точки зрения именно истории книга очень проста и, что ещё хуже для как бы мистического триллера, абсолютно предсказуема. Здесь словно никто и не пытался сохранить интригу, я поняла, кто злодей всей драмы, прямо со сцены, где Рейчел что-то там в журнале Мойры наворотила, а это происходит чуть ли не в третьей главе. И дальше все эти тонкие полунамёки, которые на самом деле видно ещё с обложки, философские вздохи и внезапные проявления дружбы кажутся очень топорным способом привести персонажей туда, куда надо для задуманного финала.
Вдобавок персонажи постоянно занимаются какой-то словесной эквилибристикой и подменой понятий, а когда результаты поступков оказываются ожидаемо ужасными, начинают всё валить на фатум. Нет, действительно, очень удобное объяснение, почему никто ни в чём никогда не виноват.

Вдобавок автор так странно их презентует, что непонятно, кому вообще среди них сочувствовать. Нормальной по моим меркам выглядела в итоге одна Мойра - она просто работала и пыталась выполнять служебные обязанности вместо того, чтобы прятаться по углам музея, курить или принимать отвар из интересных травок, страдая о том, как несправедлива жизнь.

Главная героиня очень странная, причём странная не в том смысле, что вся такая загадочная и непонятая, она странная отсутствием какой-то внятной прописанной личности. Весь роман она просто ходит за разными людьми, которые увлекают её в орбиту своих интересов, и заполняется она не чем-то своим, а тем, что ей подсовывают. Из своего у Энн только странный сюжетный твист с отцом и вечные страдания на тему фатума, которыми она упорно аргументирует отсутствие всякой инициативы от себя.
Мол, ничего не могу сделать, это просто рок, просто так должно было получиться, никак иначе, я просто шла по предначертанному пути.
Надо же, как удобно.
А может, стоило попробовать что-нибудь сделать, а не просто плыть по течению? Очень удобно рассуждать о судьбе, сложив лапки. И страшно продуктивно.

При всём том, что всё повествование ведётся от первого лица, у меня вдобавок были огромные проблемы с тем, чтобы понять смысл поступков Энн. Она постоянно рассказывает о своих глубоких чувствах и страданиях, как ей не хочется уезжать обратно в свой крошечный город, где ничего не происходит, а ещё мать у неё неправильная, а ещё никто её не ценит за то, какая она хорошая, и все работодатели прислали ей отказы. И в этом потоке совершенно теряется одна из основных, даже, возможно, основная идея - то, как Энн начинает верить в карты и картам.
Это вообще никак не объяснено, совершенно, нет никакого перехода: сначала она говорит куратору, что Таро - лишь один из её научных интересов, потому что они входили в когорту всяких гадательных практик наряду с астрологией, а потом вдруг она уже начинает читать расклады и верить, что именно карты написали её судьбу. А что? А когда это произошло? Почему из учёного ты стала гадалкой? Как это случилось, что тебя вдруг убедило поверить, почему бы это было не рассказать в своём постоянном потоке мыслей вместо очередной жалобы на то, что мать звонит?
Это хотя бы имело сюжетный смысл.

Посреди текста внезапно вылезают полезные социальные комментарии о том, что нельзя продвинуться по карьерной лестнице без поддержки начальника, а начальник за это требует личных отношений. И, в целом, я согласна с тем, что концепция - довольно мерзкая, но вот в чём соль: с учётом всего того, что затем показано о Рейчел, есть чёткое ощущение, что это она была главной (что, в принципе, и заявляется прямо) во всём, от отношений до интриг, и тогда что должно вызывать жалость? Что она сама решила, сама сделала, сама получила результат и сама этим результатом пользовалась?
Так в чём претензия тогда... Ничего непонятно, но очень интересно.

Исторические справки тоже были зачастую довольно внезапны, при этом как-то совершенно не к месту. Опять какое-то поверхностное цитирование Википедии, хотя, опять же, на одном понимании средневековых традиций сливать науку и магию можно было расписать немало интересных подробностей, а сверху неплохо бы легли и описания оккультных символов, которые давно умерший художник выбрал для карт. Здесь же всё наскоком, а вся исследовательская работа над таким важным артефактом, как полная колода, описывается фразой "мы считали эту карту Колесницей". Почему? Для чего? Зачем? А нельзя ли для читателей, которые никогда сами не читали про Таро и его символику, описать, что значит Колесница? Или, может, каков был смысл скрывать старые карты новыми и почему это никто не обнаружил раньше, если карта так легко открывалась?
Но нет, сами додумайте.
С точки зрения лора - одна из самых бедных книг, которые мне встречались, причём самое грустное, что сделать хорошо тут не было никаких проблем, вокруг современность, искусство и Таро, про которое за последние сто лет чего только не понаписали. Бери и переноси, сплошная ферма идей. Однако здесь - тишина.

Единственная мысль, которая мне в книге прямо понравилась, это небольшой эпизод рассуждений Рейчел о том, что она не хочет знать своё будущее и не понимает, почему кто-то хочет. Переплетение с одной из последних сцен, где Энн раскладывает карты и видит одни тузы, я нахожу даже изящным, такое себе будущее, которого нет, и трактуй, как хочешь: то ли впереди нет ничего, то ли ты просто сам за всё в ответе. Это было здорово, это было красиво.

Всё остальное - а зачем. А для чего. А куда.
Meh.

Вот и вышло, что книга лично для меня странная, хотя задумка казалась очень богатой, на материале из оккультной символики и жажде признания с напором на роковую неизбежность можно было построить что-то намного более увлекательное, чем вот это вялое бултыхание посреди постоянного упоминания судьбы (с придыханием). Я не то, чтобы прямо пожалела о прочтении, но мои надежды были явно больше, чем то, что роман способен дать: здесь нет ни готической загадочности, ни оккультных игр с тяжёлыми последствиями, а всё, что есть - кучка скучающих искусствоведов, развлекающих себя отношениями друг с другом. И, разумеется, получающих неприятности, потому что кто бы мог подумать, что отношения на рабочем месте порождают проблемы.
А я правда хотела про карты, но увы.